法庭那段最好，把散碎的状态集中了起来，不断地延展但又会重新回到法官这个中心再度辐射出去，有着被结构的明确力量。其他段落和第一部没有太多差别，故事既是为了揭露-直接的叙事，也是为了隐藏-间接的寓言。 前者决定它的政治性和议题属性的外在逻辑，我们知道这是从整个国家-民族的框架出发的审视与批判眼光；然后后者又撇开外在的逻辑而从内部纹路出发，因为外在的已然荒谬化，只能交给内部逻辑重新排列，反身审视这荒谬的一切。 一千零一夜多是天方夜谭，从中能窥视前现代的因果气质，充满神话意境，而如今这些前现代的因果都着了数，从神话嵌入实在的政治结构，浸淫并重构一切关系，怪异地拼接并生成无数歪曲的枝蔓而非顺滑的网，正如正向叙事和反叙事的区别。

3.5，缺少7分多钟

故事一二贯彻反讽的基调，西蒙藐视权威，野外任性而为，被捕反倒迎来掌声，法官陷入罪恶的无底洞，在场之人就像是在教堂忏悔，但平静的言辞丝毫看不到觉醒，一分为二的狗狗流浪记，无论主人是谁，都摆脱不了分离，灵肉不在一体。

特色维持：现实主义主张和笨拙实现的超现实场景，如油画的取景跟世俗廉价的着装，继续营造反差趣味、混杂莽撞的天真。结构比第一部简单，三大段并置，一为老逃犯的诗意亡命路（最有视觉效果）；二为荒诞露天庭审戏（再次引入中国人，讲了移民政策）；三为狗眼看的市民落寞寡淡一景。全片处理过于松散

第二个故事不错。