中年人的恐怖片，可能是心境与处境上都与角色太多契合了，难免引发强烈共鸣和巨大恐惧感。视听上仍是盛大的交响曲，朴赞郁一贯的华丽调度。整部影片都处于一种癫狂的黑色幽默状态，倒也是当下大众的心态，一直努着，可能随时就崩了。相比另一版，其实这版更加强了家庭生活、物质需求、消费主义等带来的困境和压力。

朴赞郁的又一部“侦探小说”系，摆脱了原著和第一版电影的束缚，“分手”塑造出了朴自己的“伊凡·塔纳”，本片则将凶手的犯罪过程无限丰富直到吴达洙的首次登场，近乎完整的一集“神探可伦坡”故事，但叙事并未止步而是向着一种荒诞继续异化，共享某种邪恶与秘密诞下的生存果实的平凡中产家庭终究可能仍要被资本再次取代和清算，从未尝试向上追索，始终在相同的境遇与阶层中自相残杀，一种现代社会伦理结构里普遍却各异的、世俗而单纯的、凶狠又怯懦的黑暗面，正是这种黑暗面催生了求生欲、专业精神甚至家庭纽带与契约道德，也是这种黑暗面稳固和加剧了残酷的吞噬体制及其剥削收割，不亚于《寄生虫》的韩国社会派类型寓言，但更放飞和戏谑，朴经典的现代哥特写意，大提琴音色般慌乱阴森又喜怒无常的神经质关系氛围，疯狂的剪辑蒙太奇，视听层面爽透了！

朴赞郁李秉宪自《共同戒备区》以来时隔二十二年再度合作！！！！ 精彩绝伦，李秉宪的完美表演，一个被裁员的中年男人，看谁都像是竞争对手，无可奈何的片名不断的被点题，这荒诞的电影表达背后，扪心自问，是否真的没有选择。

masterpiece. hilarious and profound. （片尾第一行： dedicated to Costa-Gavras）

韩国牛马周处除三害，控诉的不是资本而是男性固化的身份。第一害是丈夫的身份，只能牺牲自己满足妻子的投射么？请扮演好一具尸体，不投射就被射。第二害是父亲的身份，男人的脊背只能为女儿弯腰么？还可以卖鞋。第三害是酒鬼的身份，只能藏起来做自己么？ 挖个洞，被酒肉噎死就可以了。当然你可能还有一个身份，一棵树，睡醒落地玻璃外一棵大红杉，被家围起来的树，是困。