60年代加拿大先锋派影片。政治现代主义。乔伊斯 威兰。电影制作者们运用极简主义的视觉风格和漫长的话语评论，批判视觉媒介和其他符号系统的政治权力。70年代中期，许多女性主义电影制作者都在“个人”电影制作的先锋领域寻求政治含义。女性电影制作者们采用抒情和结构电影技巧，从女性记忆和想象的立场，揭示出家庭空间。无资源

I miss Toronto already

原是女性培训中心的纪录项目，因未被采用，便制作成了这部，也成为她纽约结构电影期代表作，摆脱了执导初期沃霍尔、斯诺（她丈夫）定场式镜头的影响，转而利用探讨色彩在影像中的功能和作用，染色剂的变化，使得同样的面孔变换不同的感觉，产生关于女性的诗意存在，揭开第一印象下被忽视的东西。当70年，结构电影走进博物馆，结构电影人成为艺术家，维兰德却被排斥在外，摒除在当时创作者的“男性小圈子”外。因此70年后，维兰德返回加拿大，开启了自己女性、民族式的创作。结构电影的影响虽然并未消除，但已经走入了新的时期，美国时对人物躯体和肢体的关注（这部和《水浸衬衫》）发展为了更大特写了人物器官聚焦，屏幕上的文字演变为了声轨里的语言，题材更政治化中形式也更意识形态了，终于不再是是困顿于家中的影像（早期出现餐桌等家庭内景）。

既有娱乐性又有深度，平衡得刚刚好。

结局开放式处理，留给观众无限遐想空间。