生化坦克开过破败之城，行尸走肉捕捉巨鱼之影，那只飞出诺亚方舟后不再归来之鸟，承诺被粉碎后追逐不到的他，幽浮封神破海升天，世界不过孤岛人间……大量远景空镜就不说了，男主甚至会静坐两分钟硬是盯着一团篝火烧完，押井守那段时间是塔可夫斯基看多了吧？

方舟系，节奏慢，略晦涩，哥特复兴+新艺术建筑风格

女孩憧憬着自己的卵，把它视为一切，在卵被毁灭后死去。女孩死后，女孩怀抱着卵的塑像与众多圣徒的塑像一起被安放在了历史的万神殿里。卵没有孵出天使，而对卵的期待本身是天使。所以我以前说过，《圣经》与其说是神存在的见证，不如说是对神的信仰的见证，所有的陈述都可以被转换成愿望的投射。

少女（天使）怀抱鸟蛋（文明、希望之种）试图将其孵化。群氓捕风，捉影，追逐，狩猎着城市上空飘过的群鱼（利益）。庞大的机甲战车，碾过冷寂的城市土地，走下手执权杖（剑戢、武器）的青年战士，以守护为名，陪伴在天使之侧，最终，以权杖将鸟蛋捣毁。天使坠下深渊，粉身碎骨，化为无数鸟蛋，此时镜头拉远至太空，孤独星球上一幅日本地图。大约猜到创作者意图隐喻什么：核爆下覆灭的国度，与萌芽的文明？日本，いずれ滅んでしまう国だ。但我偏不要如此解读。寓意人类的国家机器、权力、战争，对文明的重创与洗劫，也未尝不可。2019年夏天，在魔都艺仓美术馆给新译作举办线下嘉宾对谈活动，在工作人员小姐姐的护送下，顺便参观了当时的天野喜孝展《白昼的幻想》，对他的艺术风格便谈不上喜欢。只能说，如今再看，观感依旧。

怎么就觉得是反战的呢。